读完第2遍《可卡因传奇》。
印加人认古柯叶子为美味；没有提纯的古柯叶子是根本不可能让人上瘾的；专家们探讨着嚼食一天古柯叶会吸收多少可卡因，数据从13毫克到0.5克不等……古柯叶子到可卡因，弗洛伊德到普鲁斯特，还有可口可乐……从古柯这么个神奇小植物上，再看看人类的所作所为。还有，古柯就是串起整个拉丁美洲历史的线索！还有地理，比如各国扭曲的海岸线，崎岖的小山道~然后，我还发现，不管是任何一个国家的新闻、大众传播、政府，都对“毒品”这么个事儿极其狂热，一听可卡因就激动，然后以此为机会或者借口或者理由，可劲儿折腾……唉。
还是那话，别人说什么就信什么，是比较2的。
古柯没什么的，就是人那点儿破欲望，把自己个儿给颠覆了。
DAP关于环绕声的一个贴心tip：
Before putting up any microphones its wise to have
a judgement of the acoustics of the recording
environment, to know the character of the music to
be recorded and the size of the orchestra. These 3
factors shall decide your position and the mike
spacing in the main set and also how many spot
mikes to be used. My main mike set up for main
room pick up is the Decca Tree array, with two
Outriggers to pickup the sides.
The Decca Tree is an array of equally spaced omni
directional microphones positioned over the
conductor. For film music the mikes on the back bar
would point between the first stands of violin and
cello .For classical music the back bar will normally
come out a little farther.
The spacing of the tree microphones is somewhere
between 90 and 150 cm and the height somewhere
between 3.50 - 4.90 meters.
Its is quite obvious to hear the differences even with
small chances within 10-20 cm in height. You need
a little time to find the right balance between direct
and ambient sound.
The three microphones on the Tree is DPA 4006, so
are the two outriggers .The mikes holds the light or
the black grids and they are angled a little down in
the orchestra.
Spot mics are used when the acoustics or the piece
of music needs it. It is normally music with a lot of
percussion.
The spot mics used for strings are DPA 4021 and
DPA4011 for woodwinds and percussion.
The LS and RS mikes will be placed app. 10 meters
from the frontline of the orchestra, it has to reach
the diffuse sound area.
The LS and RS are two spaced 4011 or in an ORTF
setup.
从SINEMEDIA连接来的《DITHER的意义》：
在 量化过程中，每一个模拟采样必须映射到与它最接近的可用的数字电平。一个适当党校的信号能够以合理的精度捕捉到，但是小信号有可能完全丢失。抖动 （Dither）通过另一种策略来改善这种情况，即采样之前在模拟信号上加上少量的百噪音。噪音的频谱是平坦的。量化后，信号的形状具有新的奇妙的特性。 信号的原始形状可以通过计算这些点的滑动平均恢复。这样，信号在量化电平附近的变化就变得更明显，更多的信号原始特征被保留了下来。对于那些幅度小于一个 量化步长的小信号来说，这种作用尤其有益，否则信号有可能完全丢失。
抖动还有另一个好处。对于大多数信号，量化误差被假定是随机的，并且 独立于被编码的信号。这种假设导致量化噪音幅度的根均方（rms）值为Q/根下12， Q代表量化步长。遗憾的是，正弦输入的量化误差与信号并不是独立的，实际是以相同的周期变化的。结果在已量化的信号中就会出现与输入信号的谐波相联系的失 真。当在正弦信号上加入抖动后，量化噪音就被随机化了，但这要求抖动噪音的根均方幅度最好为Q/根下12才能得到这种效果。抖动的加入使噪音至少增加了一 倍，也就意味着总信噪比改变了10log(1/2）=-3dB。加上抖动后，信噪比降低为6.02N-1.24dB。尽管如此，其优点在于，在整个奈奎斯 特频带内噪音频谱是平坦的，对于重要信号谐波的平均影响较小。
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小猫很孤独
小猫是一只白色的西施狗，她曾经叫过的名字是毛毛。
离开北京好几天，没人照顾她，最后拜托给了春节不回家的朋友，让他每天来我家一趟，给小猫喂食和水，陪她玩。
今天问朋友，小猫怎么样，他告诉我，一切都好，就是似乎有点孤独。
是啊，一只小动物，自己留在那么大一个房子里面，也没人陪她玩。没人和她说话，动物也不会看电视，不会出门找朋友，不会玩游戏，就算她的性格真的很像一只猫，但是也无非就是会和自己的影子或是尾巴玩而已。在她短暂的生命里面，这6天时间大概显得无比漫长。
小 猫跟我在一起已经有4年了。这其中，发生了很多很多的事情。刚刚和我们在一起的第二年，某天早晨起来，遍寻不到，后来在卫生间的一个架子下面找到了她，浑 身发抖，似乎已经神智不清。她大概觉得自己的生命正在流逝，于是就干脆躲到一个不容易被人看到的地方，死活不肯出来，或许想就这样默默的离开？我抱她出 来，用力的摇她，让她睁开眼睛,似乎这样就有了希望。我甚至抱着她哭着，说毛毛要好起来啊，马上就要元旦了，元旦过后就是春节了，要好起来啊。我们两个人 也抱头痛哭。两个人都是天蝎，都是那种宁死不掉泪，宁流血不流泪的主，这样的场面真是难得一见。
送去医院，诊断为犬瘟，据说成活率很低。大夫一边埋怨我们没有经验，不知道去打疫苗，一边好心的劝我放弃算了。那个年龄的小狗，很难活下来，或是很难没有后遗症，然而抢救花费不菲。按人们所谓的价值观，这是极其不“经济”的做法吧。
努力救一下吧。我说。一条生命，眼睛如此纯真，又是因为我们的过错患病，我有什么权利就这样剥夺她的生命？
于是，血清，各种药物，针剂，一点点注入她的身体。慢慢的，毛毛不再颤抖，能站起来了，能摇尾巴了。后来开始可以在宠物医院里面楼上楼下的跑来跑去，还和一只叫做小咪的英国短毛猫成了朋友，一起玩。
7天后，恢复如初，没有任何后遗症的毛毛跟我们一起回了家。花费果然不少，我说，算上这次治疗费用，毛毛总共的价格就是名犬了:D 这算不算是生死之交？我一直觉得她能懂我说话的。
再后来，一场变故，她是直接目击者。这件事情，大概到如今她都比我知道的更多，可惜她无法告诉我。当然，我也已经习惯，对很多事情都不再去追求“到底”和“为什么”了。
之后，她和她就此离别。我们的毛毛变成了我的小猫。我觉得她的性格好像一直猫，自己能哄自己高兴，她比我快乐。当然，我和她商量过，她接受了这个新名字。
这只小动物命运曲折。她跟我一起经历了太多的事情。很难用主人和宠物这种简单的关系来形容。虽然很多人觉得可笑，但我真的觉得这是朋友。
如果有一天你来我家，记得笑着和她打声招呼。
