关于形式
Friday, October 19th, 2007影视声音艺术课，讲到音乐的二律悖反。
音乐分析理论里，纯音乐(特指无标题器乐曲)被分析时，有两个方式，认为音乐是自律的，或者认为他律的。即，音乐是否能够表现具体的意象、概念，是否存在着所谓的内容。或者以一个最简单的问题作为开始：对于纯音乐，听到什么程度叫作叫”听懂了”？
我此生无法听出Beethoven的第5交响曲的第一乐章的主题动机是”命运同学在叩门”。因为我觉得正常人(当然，命运么，很有可能不是正常人)叩门是三下吧，那 333 1~~ 是如何敲的。(麦兜巨牛，说，是前三下敲门，最后一下一脚踹在门上，”咚咚咚 咣!”) 同理，我听不出音乐里的具体意象。当然，很多作品是专门去描述某件事情或者描绘某个事物的，那此刻一定程度上应该是他律的。
但是，对于非音乐专业或者说没有接受过系统音乐理论学习的同学们，以这样的方式来听些有具体意象的作品，是很不错的。比如《罗密欧与茱丽叶》。比如《1812序曲》。
不过，纯音乐作品的最终的美感，是集中体现在它的形式上的：和声的形式，连接的形式，配器的形式；旋律的线条，曲式结构的安排等。一切统一于，所听到的横/纵两方向律动的音响的美，一种形而上的美。
另外，我觉得现象学里的有些观点其实对研究音乐审美很有意义。而最初的最初，就是抛弃内容与形式的分割。内容，只要存在，就一定是以形式而存在；甚至是，存在即形式。
