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我的影视录音课程结课论文《影视录音中对噪声问题的分析与解决》。继续禁转~

随着技术的发展，影视声音有了越来越广阔的发展，技术直接带来了实现更高艺术效果的可能。在影视录音、还音中，降噪一直是一个受人关注的问题。本文将就噪声问题进行探讨。

一、噪声是什么？

在早期的影视声音中，“环境音响”的概念长期被等同于日常生活中所听到的“噪声”，导致电影电视节目中缺失这种最能体现环境特征的声音，节目看起来生硬、做作；所以，明晰工作中什么才是需要祛除的噪声、什么是需要保留甚至需要有意体现的环境音响，是十分重要的。在《影视声音创作艺术》中，作者谈到：所谓噪声有几个不同层面的意义：指非周期性振动的声音信号，相对与周期性振动的信号而言；指通讯系统中的干扰信号；指视听艺术领域中除语言、音乐之外的其他声音。
我认为，需要明确的是：所谓“噪声”是一个相对的概念。相对于“信号”/有用信息的概念。因为典型的噪声会在频谱上、自相关特性上的类似，“环境音响”常常被认为是噪声。但是，噪声的本质是一个社会概念，并不是一个纯粹独立的物理概念。其实我们可以认为：在特定的情况下，但凡是需要拾取、保留的声音中掺入的不需要的声音，这个不需要的元素就是噪声。一个极端的例子就是，在录音中拾取的环境声中（群杂除外），混入了清晰可辨的语言声，此时语言对于所需要的环境声来说，这个语言声就是噪声。
因此，降噪的概念应该被细化：一类是对于设备载体噪声的降噪，而另一类对于内容中的噪声，则是要明晰每一个降噪的对象中，谁是真正的“噪声”。

二、前期工作中对于噪声的考虑

在前期工作中，要考虑到关于声音的各种问题；其中避免、降低噪声是最为核心的概念。此刻我们所谈的“噪声”是指会干扰录音，干扰信号的，不被需要的额外声音。

1. 拍摄场地选择。在选择场地时，录音应该仔细辩听周围时候存在干扰声，如果有在拍摄中是不是一定能够避免；在拍摄的季节里会不会有明显的虫鸣（如春季选夏季拍摄场地时候应该考虑到蝉鸣）；外景里时候能够找到能够“隐藏”发电车的地方——即使低噪发电车在一定距离内噪声还是会给录制造成影响的。
2. 剧组内部的沟通。摄影部门的大量器材，如移动车、移动轨、升降机等，都容易发出摩擦声；照明部门的灯光会产生很高的噪声；变压器会产生严重的低频噪声；美工部门提供的材料对声音的影响在噪声方面主要体现在演员服装上，要考虑服装面料的摩擦声；尤其是需要使用无线话筒进行录音的时候，摩擦声会是相当巨大的噪声。这些问题都应该与各个部门协调、沟通，做好相应的应对准备。要以话筒“听到”的角度来思考拍摄中的每个细节。
3. 选择录音设备。在工作中，对设备的掌握是一个基础的项目。首先是话筒的选择。前期话筒需要有良好的灵敏度，对中高频的频响良好，以及合适的指向性。一般多采用超心形话筒，拾音角度在30°-40°，以避免在拾取语言同时拾取不必要的过多的环境声音（在这个层面上就是噪声）。另外，如果是多话筒拾音，应该尽量选择同一型号——同一品牌的话筒，这样它们相应的底噪、音色都会相对接近。

三、同期录音

拾音是决定声音质量的关键一环。就信噪比而言，在这一环节需要注意的是，话筒员要将话筒背面对着发出噪声的方向，根据声音设计、摄影机机位、灯光位置选择拾音位置，近距离地（大多数情况下）拾取清晰的语言声。另外，在录制语言中到底使用一只话筒还是两只话筒，每位录音师的处理都不尽相同。我认为在人物对话中，应该尽量使用一只话筒进行录音（当然对话筒员对剧本的熟悉、拾音时跟演员都要求更高），这样可以保持在一个相对完整的场景中，对白的底噪相同。现场要进行带后监听，要注意是否有明显噪声，如果有要立刻进行现场补录，确保素材可用。

四、后期制作中降噪的原理与意义

降噪按照信号处理方式，可被分为非互补型原理和互补型原理两类。非互补型降噪的原理是随信号中高频成分的多少改变可变通频带的宽窄；只在还放音频通道里降噪。互补型降噪指两次量值相等且完全相反的信号处理过程，即编码与解码过程。

在文中，我们已经谈到所谓降噪：一类是对于设备载体降噪，而另一类对于内容中的噪声的修正。以下，将介绍对于素材中噪声X-Noise采样降噪软件原理以及在制作中的体会。
在传统的软件降噪中，多是使用以噪声门，扩展器，滤波器的思路来进行降噪。当然，声频信号的损失不言而喻。Digidesign Waves出品的X-Noise是有所突破的创作之一。该插件属于采样降噪。它可以从最原始的待降噪的音频片断中采样出噪音特性，而这个片断要从音频文件从头至尾地听，选择具有代表性的片断，或者选择音频中的静音缺口。X-Noise利用此片断来构造噪音的剖面，以便从音频文件中识别出噪音。X-Noise采用了最新的声音心理学原理以及多级选择算法来移除噪音。
在作业的制作中，我们主要依靠音频工作站中X-Noise软件进行采样降噪。在工作中我认为最有意义总结的是以下两点：

1. 采样对象。在某个场景中，无法避免的持续噪声可以考虑进行适当的降噪。一般地，作为采样的对象；这段声音里应该尽可能避免有明显的、非持续性的音响，而是最好是均匀的声音持续的片段。否则，采样过程的失败将导致降噪的失败。
2. 对降噪过程的认识：前文谈到，降噪按照信号处理方式，可被分为非互补型原理和互补型原理两类。其中，采样降噪软件是属于非互补型的。也就是说，应该明确这样一个概念：此时的降噪本身是一个对于频域的处理，采样降噪的“采样”只是相对于简单使用滤波器进行降噪而言更为合理细致地“分析”了到底什么频率是需要“降”的，从而确定一个模式，进行运算降噪。因此，降噪本身也是对频率有巨大影响的。这个概念的明确将得出：降噪本身从某种意义上讲必然引起声音不同程度的畸变。所以，采样降噪里各个参数的设定显得尤为重要。这一点，在课程学习和实践中，有制作非常好的案例，也有不少败笔。这一点在以后的学习中要继续关注，总结出合理的制作方法。

以上是我在影视录音课程中学习和拍摄实践中总结出的对于影视录音中噪声问题的一些观点和制作感受。优秀的影视录音师要对声音有总体的把握，人要具备更为精良的操作技术，具有社会化意义的审美。这是发现不足、分析问题、解决问题的办法，也是创作、制作出好作品的唯一途径。

This entry was posted on Friday, July 13th, 2007 at 4:28 pm and is filed under Something tech. You can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed. You can leave a response, or trackback from your own site.